《罗马》：墨西哥方块玩家
看完《罗马》后，我沉默，沉默，再沉默。
很久之后我决定用“墨西哥方块玩家个人秀”来形容这部片子。
“墨西哥方块”是根据“俄罗斯方块”编的词。
诚然，飞机、女人、生死、狗屎、孩子等意象重复重复再重复，光线闪烁明暗聚拢隔断，背景音时刻不停，可以算是一部相当丰满的作品。但我好像是看一个玩游戏的高手在那叠方块，他在那叠得很开心，我在边上看他叠方块，
不同于以表现现实与情节推进为主的影片，开头那个长时间静止的镜头造成的气氛是一个“平实的”“生活化的”，需要观众代入共情的，而非隔岸观火的奇观。
但是影片并没有做到这点。
摄影机一直强制观众关注画面里的某样东西，摄影机推着主角走，也推着观众走。摄影机（可能是）得意于信息的限制和观众的乖巧，大肆运用左右横移。横移的速度恒定，横移得一丝不苟么得感情。场面调度虽然堪称精美却没有太大必要，和摄影一样，太过于突出的技法往往喧宾夺主，冷漠得令人疲惫，甚至让观众可以预估到下一秒。而这预感不是由情感自然生发出来的，而是用头脑推测出来的。
让人最出戏的是雇主丈夫。他的出场伴随着一系列的手部特写和狗屎意象。一开始我以为他将是一个面目模糊的客体，所以需要如此强调局部细节……事实证明我想多了，可能导演就是在炫技吧……
商业思维的移植之作，真是善技而无情。
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